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这部看起来很厉害的剧值得看吗?

2018-11-16 19:27:27  华宇娱乐平台

在在线点播服务变得如此广泛的今天,说起流媒体网站,大家第一个想到的恐怕还是Netflix。

首先当然是因为2013年首播的政治惊悚剧《纸牌屋》,作为Netflix原创剧的第一个尝试,这部剧所达到的目标远远超出了Netflix对它的期待,不仅开播后好评如潮,在全球范围引起超高话题度,收获当年艾美奖九项提名,导演大卫·芬奇也因此拿下剧情类最佳导演。

这是网络原创剧首次获得艾美主要奖项,也标志着流媒体网站和有线台成为正式的竞争关系。

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《纸牌屋》第六季共八集已于11月2日上线

随后,Netflix依靠大量优秀的原创内容得到了订阅的急速增长,根据Statista统计,Netflix截至2018年第三季度的用户数量已经达到1.37亿,考虑到网站每个账户可以由五人共享,所以实际的使用人数还要几倍于这个数字。

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红色区域为Netflix服务覆盖地区,后台数据表明,网站过半用户来自美国境外

曾经由NBC,ABC和CBS三巨头占据的电视行业已经转向各大流媒体的原创内容,无论是观众热度还是口碑奖项,各家都有不俗的代表作。

近两年的Netflix有《怪奇物语》和《王冠》;HBO有《权力的游戏》,《西部世界》和《大小谎言》;Hulu有《使女的故事》;一直以来不温不火缺乏话题度的亚马逊,也终于通过《了不起的麦瑟尔夫人》扳回一城。

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《使女的故事》是第一部获得艾美最佳戏剧的流媒体原创剧

不难看出,流媒体之间的竞争也十分激烈,每一家都在寻找可靠的影视创作者,许以高预算和高自由度,从而保证能得到高质量的作品,吸引更多的用户。

这对平台和创作者来说看似是一件双赢的事,唯一的输家也许是观众,因为那些曾经可靠的创作者,在脱离监督和限制后,往往会导致一场自我放纵的灾难,最后拍出一个让观众看了想说“这啥玩意儿”的东西。

今年亚马逊推出的《罗曼诺夫后裔》就是最新的一个例子。

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这是Matthew Weiner在《广告狂人》之后的首个电视项目,《广告狂人》是电视时代所实现的最高成就之一。

尽管在#Metoo运动中Weiner受到一名女性编剧人员的指控,但他依然是好莱坞最受欢迎的创作者之一,新作品自然也受到各大平台的追逐,在激烈的竞购战后,亚马逊凭借5000万美元的预算得到了发行权。

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MatthewWeiner(左)与《广告狂人》演员Christina Hendricks(中)、Jo

亚马逊自然对这个项目寄予厚望,除了高额预算外,拍摄地也跨越三个大洲六个国家,在播出时为了配合剧情结构的设置,平台选择了每周一集的播出方式,而不是传统的一次性整季释出。

然而,结果却不尽如人意。

《罗曼诺夫后裔》10月12日上线,目前播出六集,IMDB评分7.1,还算可以,但单集评分基本也是逐集下降的趋势。

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而媒体那边的评价就糟糕多了,Metacritic上综合25家媒体得分只有56。

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《卫报》打出两星:

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《IndieWire》也表示本剧前两集烂得让人难以相信,并且给出了D+的评分:

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大概,只有豆瓣的评分,看起来还略好些。

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但是,我们却发现,这8.1分,仅来自800多人的评价,这少得可怜的打分人数,也从另一个侧面表明,本剧真的很冷。

很多人把《罗曼诺夫后裔》和2016年同样由亚马逊投资发行的《六场危事》相比,确实,这个财大气粗的平台并不是第一次在不受控的创作者上栽跟头了。

《六场危事》这个项目最初公布时,由于有伍迪·艾伦时隔几十年再次涉足电视行业以及首次编剧执导电视剧的噱头,一度被认为能够为亚马逊在和Netflix的竞争中挣得几分优势,不过,这部剧从立项之初,似乎就笼罩着阴影。

拍摄还在进行时,伍迪·艾伦就几次表示进展困难,毫无头绪,2015年的戛纳电影节上,他在采访中直言:“这是一个灾难性的错误。”

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事实证明,他当时并不是在开玩笑,《六场危事》播出后的媒体评分和《罗曼诺夫后裔》差不多,IMDB还要低一些,只有6.6分,可见在观众那边的口碑也不好。

总之这部剧上上下下,从主创到投资方到演员,大概没一个满意的,仿佛都恨不得把这个记录从履历表上抹掉。

其实撇开这些噱头,亚马逊一直有些被评论家喜爱的原创剧,比如《透明家庭》和《丛林中的莫扎特》,但这些口碑都没能转化为收视率,体现在用户增长上。

所以亚马逊的策略也开始转向打造类似《权力的游戏》那种高成本剧集,预算投入逐年增长,今年已达到50亿美元,超过任何一家广播电视网和好莱坞制片厂

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而《罗曼诺夫后裔》显然是没有达到期待的。

在历史上,罗曼诺夫家族统治了俄罗斯三百多年,新旧世界的更替、王朝的倒塌为末代皇室带来了血腥残忍的结局:王室七名成员,包含五个孩子在内,均被布尔什维克处决。

在那之后,世界各地都有人认为自己是罗曼诺夫家族的后裔,血统中有来自俄罗斯皇室的遗传,《罗曼诺夫后裔》就是讲述围绕这些人发生的故事,每集都是独立的剧情,时长在60到90分钟之间不等。

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第一集名称是“紫罗兰时刻”,也是目前评价相对最高的一集,发生在巴黎,画面中的街头巷尾塞纳河畔都是实地取景,风光美得像个旅游节目。

Aaron Eckhart饰演美国人Greg,迁居巴黎照顾上了年纪的姑妈Anushka,他和自己的法国女友住在一起,两人都指望等姑妈逝世后继承她那座华丽昂贵的公寓。

Anushka十分富有,自称是俄罗斯皇室的后裔,为人固执傲慢,把自己的脆弱内心隐藏在种族主义的偏见下,但是随着一名年轻的穆斯林女性看护Hajar的到来,她的态度因为对方的悉心照料和耐心体贴发生了软化,甚至打算把Hajar的名字加进遗嘱里。

于是,几个人的关系由于这个变数的出现,也发生了新的戏剧性的变化。

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就像《广告狂人》一样,本剧的视觉效果、服装和音乐都令人惊叹,演员阵容更可谓是星光熠熠,除了在前作中熟悉的面孔外,瑞士女演员Marthe Keller饰演的Anushka在公寓中漫步,第二集中Kerry Bishé饰演的Shelly在游轮上凝视大海,这些都是动人的表演。

然而在这个梦幻昂贵的包装下,无法掩盖的是对特权衰落的失意,导致整部剧散发着一种腐旧而萎靡不振的气息。

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同样是通过过去讲述现在,同样是自身存在与身份认同的斗争,从内容上也确实能看到许多Weiner写作的特色:阶级和财富的问题,上一代的压抑情绪,轻微的抑郁,婚姻的纷争,郊区生活的疲惫乏味,以及许多轻描淡写的残忍。

这本该是一个讲述关于人类弱点的诚实故事,特权阶级的人在自己的创伤和构造的身份中陷入困境,或怀疑生活目的,或开始幻想逃避,这也曾启发《广告狂人》中许多闪光的时刻。

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然而在《罗曼诺夫后裔》里,每一集中,华宇娱乐登陆我们都看到有人认为自己的祖先是真正的皇室成员,理应应得到最好的生活,即使他们的王国在一个世纪前倒下,统治权依然存在于他们的血管中,当他们受到现实和周围人的挑战,试图弄清这种优越感的由来时。

理想情况下,他们应当得出结论,这种优越感实际是基于错觉,是一种具有缺陷的观察世界的方式。

然而,剧中角色却很少能意识或反省到这一点,这也阻碍了观众与角色的共情,使得同情甚至喜爱他们变得十分困难。

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Weiner擅长写角色驱动的情节剧,在《广告狂人》里,从Don Draper到Pete Campbell再到Peggy Olson,我们看到这些具有缺陷的人物,他们野心的缓慢构建和实现,以及七年后形成的深层联系。

这些在《罗曼诺夫后裔》的单元剧集结构中无法实现,也就荡然无存,留下的是编剧糟糕的艺术倾向、种族主义,阶级主义和一群从未超越自身糟糕本能的角色,即便在超过一小时的时长里,这些人物构建得依然浅薄而空洞。

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诚然,凭借Weiner的编剧经历——执笔了12集《黑道家族》和73集《广告狂人》,他的下一个项目势必会受到瞩目,也的确获得了比此前任何一部剧都更好的财务支持,但同时,这个新作也必须在如今前所未有的行业浪潮中抵御更多的竞争。

Weiner想要摆脱《广告狂人》的模式,转而采用一种全新的背景和叙事,是完全可以理解的事情,难以理解的是,《罗曼诺夫后裔》会收到这么多质疑。

这部看起来很厉害的剧值得看吗?

这也确实证明了一件事,即没有限制的创造力可能是危险的,即使对于有天赋的人来说也是如此。

而至于这部剧是否值得看,可能还是需要自己亲自去体验,因为它的外壳至少是漂亮而吸引人的。

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