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华宇娱乐生、旦、净、末、丑……京剧的那些小知识

2019-05-13 12:50:26  华宇娱乐

我国戏剧中人物人物的行当分类,按传统,有“生、旦、净、末、丑”的五大行当。艺人面部化装多应用于净、丑两个行当,其中各种人物大都有自己特定的谱式和色彩,借以突出人物的性情特征,具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功用,使观众能目视外表,窥其胸怀。因此,脸谱被誉为人物“心灵的画面”。

生、旦、净、末、丑……京剧的那些小常识

生行是扮演男性人物的一种行当, 生行分为老生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等,为京剧中的重要行当之一。 除掉红生和勾脸的武生以外,一般的生行都是素脸的,行内术语叫作"俊扮",即扮相都是比较洁净秀美的。

老生(老生):即中年以上的剧中人,口戴胡子(髯口),因性情与身份的不同,可分为安工老生或称唱腔老生(如扮演帝王、官僚、文人等)、靠把老生(如扮演武将)、衰派老生(如扮演穷困潦倒之人)等。

红生:为勾红脸的老生,如扮演关羽、赵匡胤等。

小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将,王侯等),纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

武生:为戏中的武打人物,穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生,穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

生、旦、净、末、丑……京剧的那些小常识

分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等人物。旦角全为女人。

青衣:以唱为主,扮演贤妻良母型人物。

花旦:亦叫花衫,以花艳为特征,以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等人物为主。

武旦、刀马旦:为演武功见长的女人。

老旦:用本噪子演唱,多为中老年妇女。

生、旦、净、末、丑……京剧的那些小常识

净角指脸画彩图的花脸人物,看来并不洁净,故反其意为‘‘净”。

净行分如下几种人物:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸,如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

铜锤花脸称正净,架子花脸叫副净,武工花脸名武净,武二花脸言红净,在扮演风格上均有不同的特征。

生、旦、净、末、丑……京剧的那些小常识

该行当多为中年以上的男性,实践末行专司引戏职能,如打头进场者,反其义而称为“末”。 末行扮演中年以上男人,多数挂须。又细分为老生、末、老外。

老生:所扮人物主要是正面人物的中年男人。

末:一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男人。传统昆剧演出整部传奇之首出,华宇照例皆为副末念诵词曲开场。

老外:所扮人物多半是年老稳健者,其扮演目标颇广,上至朝廷重臣,下至仆人方外。

生、旦、净、末、丑……京剧的那些小常识

剧中丑行勾脸,而勾画“三花脸”,面谱与花脸有很大差异。

丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人,儒生);武丑,专演跌、打、翻、扑等武技人物。根据动物属相,丑属牛,牛性笨,丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳,而能说能跳,扮演出活泼伶俐,善演武功武技的人物,此与牛的丑笨性又彻底不同。

生、旦、净、末、丑……京剧的那些小常识

京剧的乾旦坤生

乾旦坤生是指男生唱旦角,女生唱生角。这是京剧发展史上的一道风景线。先有男生唱旦角,后有女生唱生角;以男生唱旦角居多。

这种状况在京剧票友中有,在其他剧种中也有,比如越剧,楚剧等。迄今为止,京剧的四大名旦——梅、程、尚、荀,都是乾旦,坤生具有代表性的是孟小冬。现在也有比较年轻的乾旦和坤生活跃在京剧舞台上,而往往他(她)们比本色艺人更出彩。

为什么男生演旦角、女生演生角能够成功,而且更加被注重,大概有以下几个方面的原因:

一、传统社会男尊女卑,不得已而为之。在封建社会,女生参加社会活动是被限制的。女子特别是年轻女子是不能进戏园子的,在舞台上演戏更不可能。那么戏剧中又有女人人物,特别是京剧形成为咱们今天看到的独立剧种之前,剧本人物多为才子佳人,小姐丫环戏居多,就只好用男生演女旦了。京剧注重师徒传承,那么在男女平等的当代,依然有乾旦坤生的传承。

生、旦、净、末、丑……京剧的那些小常识

二、京剧包含其他戏剧,化装和行头很夸大,使男扮女、女扮男成为可能。京剧和其他戏剧的脸谱是写意夸大的,服装也很杂乱,粉饰或变换性别比较简单。男生演花旦,脸面大,五官分明,经过化装、服饰、穿戴打扮,能够很漂亮;女生娟秀,经过打扮,戴上鬓口,能够使小生特别是老生显得很俊朗。

三、京剧或其他戏剧声腔很讲究,能够经过润饰完成男女声的转换。我国的戏剧尤其是京剧,一般不选用原生态的唱法。像黄梅戏唱腔中运用原声多一点,是一个破例。特别是京剧旦角的唱腔假声运用较多,男生能够仿照。生角中的小生也很多运用假声,女生比较简单习惯,老生中有的唱腔接近原声,加上念白,女生仿照起来,比仿照假声更简单。

生、旦、净、末、丑……京剧的那些小常识

四、同一人物能够体现两层优势,戏味更浓。男生演旦角,在呈现女人特征时,添加男生内在的稳健,显得人物更有内涵;女生演生角,在表现男性特征的一起,添加女生的细腻精巧,使生角更加灵动有生机。

五、因为具有挑战性,一般艺人在文化常识准备和扮演艺术技巧方面会支付更多的尽力。学戏在学艺的各行傍边最难,要从孩提时学起。乾旦坤生是一种逾越,起步条件要求更高,要达到必定水平,更需要支付比本色艺人多的艰辛。

京剧的乾旦坤生对咱们也有启示,有时候因为需要或者为了迎接挑战,咱们不得不从事过去不熟悉的作业,但必须干一行、爱一行、精通一行。

◎本文归纳自《学习时报》(《谈谈京剧的乾旦坤生》,作者尹汉宁 )与“京剧”,图源网络,图文版权归原作者一切。

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