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北影节看完这三部电影再来和我说你是印度影迷华宇娱乐

2019-04-10 19:53:29  华宇娱乐

萨蒂亚吉特·雷伊的电影,震惊全球,处女作乃至一度被誉为“第一部印度的电影”,他还拿过戛纳电影节的评定团特别奖和奥斯卡终身成就奖。

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萨蒂亚吉特·雷伊Satyajit Ray

拍照:内曼·戈肖Nemai Ghosh


黑泽明说:“没有看过萨蒂亚吉特·雷伊的电影,那就像来世界一趟却没有看过太阳或月亮。”

侯孝贤的个人十佳电影里,亦有他的一部《遥远的雷声》。

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《遥远的雷声》海报


在现代主义艺术电影的浪潮中,他与伯格曼、安东尼奥尼等人齐名,他拍的阿普三部曲,留名影史。

本年,北京世界电影节正在展映这三部电影,肯定是真影迷的必抢系列。

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阿普三部曲海报两款:《大道之歌》《大河之歌》《大树之歌》

01缘起

萨蒂亚吉特·雷伊(Satyajit Ray孟加拉语:সত্যজিৎরায়),生于1921年5月2日,印度加尔各达。

1921年,正是印度门建筑,印度无声电影的光辉时期开端之际,也是甘地掀起的不合作运动风卷全印之时。

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童年时期的雷伊


雷伊宗族与泰戈尔是世交,起源于莫卧儿时期,却是西孟加拉邦的Kayastha。(在西孟加拉,Kayasthas,与Brahmins和Baidyas一起被认为是“印度教最高层”,构成了“印度社会的上层”种姓)

但与大部分信奉Shakti的西孟加拉高种姓宗族不一样,他们宗族是毗湿奴的信徒。

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左为Shakti女神,右为毗湿奴


祖父,亚潘多奇修尔·雷伊(Upendrakishore Ray Chowdhury)是位作家、插画家、哲学家、发行人与业余天文学家,一起也是十九世纪孟加拉宗教与社会运动—梵天运动(BrahmoSamaj 孟加拉语:ব্রাহ্মসমাজ)的领导人。

泰戈尔的父亲Devendranath Tagore,也是这场运动的领导。

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亚潘多奇修尔·雷伊


这场梵天运动也深入影响了雷伊的著作。据印度学者所言,雷伊承继了从孟加拉文艺复兴理性道德观开端,到宗族领导的梵天运动所代表的自由主义价值,一向到泰戈尔所代表的文学艺术传统。

他的父亲,苏库玛·雷伊(Sukumar Ray)是孟加拉的无意义韵文与儿童文学作家前驱、插画家以及评论家,从前兴办一本青年杂志Sandesh,因而在加尔各答众所周知。雷伊也曾担任Sandesh的修改。

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苏库玛·雷伊与妻子


但在雷伊年仅三岁时,父亲便过世了,一家人靠着母亲微薄的裁缝收入牵强度日,旅居在舅舅家。

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童年时期的雷伊


15岁便进入加尔各答政府高中(Ballygunge Government High School, Calcutta)就读。

期间,他逐步成为电影迷,经常在Picturegoer和Photoplay等杂志上阅览好莱坞八卦新闻,对西方古典音乐也发生浓厚兴趣,经常会在跳蚤市场上淘留声机唱片。

并且,与他日后紧密合作的拍照师Subrata Mitra也就读于此,印度电影业最具影响力的作曲家之一,R.D. Burman也是他的校友,还有孟加拉语作家Nabarun Bhattacharya,艺人RajatavaDutta都从前就读于此。

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SubrataMitra与雷伊在《孤单的妻子》片场(চারুলতা1964年)


高中毕业后,为了生计,雷伊只能进入加尔各答大学的总统学院(Presidency College, Calcutta)进修经济学,但是他的最爱一向都是电影。

此刻的他开端重视电影导演,比方恩斯特·刘别谦, 约翰·福特, 弗兰克·卡普拉和威廉·惠勒,并且还开端订阅英国闻名电影杂志《视与听》。

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年青的雷伊


1940年,雷伊在母亲的坚持下,前往桑蒂尼盖登,也便是泰戈尔所创立的印度世界大学(Visva-Bharati University at Santiniketan)就读。在桑蒂尼盖登的日子,雷伊才体会了东方艺术的美好。

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泰戈尔在印度世界大学


在著名画家难陀·婆薮(Nandalal Bose)以及贝挪得·贝哈里·玛克荷菊(Benode BehariMukherjee)身上,他学到了许多。

雷伊后来还为玛克荷菊拍了纪录片《内眼》(The Inner Eye)。

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《内眼》片场照,雷伊与玛克荷菊


并且,走了一趟阿旖陀石窟、埃洛拉石窟与象岛石窟(Ajanta, Ellora and Elephanta)后,雷伊更由衷地喜欢印度艺术。

1942年12月,加尔各答第一次被日自己轰炸。

圣雄甘地现已开端对立大英帝国的Quit India运动,还影响到了《公民凯恩》在加尔各答的上映。

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甘地的举动还引起世界重视,比方我国


此刻,雷伊离开印度世界大学,回到加尔各答,拜访他的母亲和表亲Bijoya。

他一边在跳蚤市场寻觅书本和留声机唱片的便宜货,一边观看电影,逐步爱上了与同住一个屋檐下的Bijoya。

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雷伊与妻子Bijoya


他开端在一家英国广告公司D·J·克伊摩(D.J. Keymer)谋职,月薪仅有八十卢比,与同公司的英国人待遇共处甚远。

同年,他便转投由D·K·古普塔 (D. K.Gupta)所创的新出版社Signet Press。

在这里,雷伊开端操刀出版社发行的书本的封面规划,拥有更大的艺术自由。

这时,雷伊规划了许多书本的封面,其中包含贾瓦哈拉尔·尼赫鲁的《发现印度》。

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贾瓦哈拉尔·尼赫鲁的《发现印度》,封面规划为雷伊


还有儿童版的《小路之歌》,Bibhutibhushan Bandyopadhyay的经典孟加拉小说,此刻改名为Aam Antir Bhepu (《芒果种子的低语》)。

雷伊深受此著作的影响,这也成了他《大地之歌》的创意来历。

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《大地之歌》海报

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雷伊规划的书封


除了规划封面外,雷伊也绘制书的插画。这段插画生计也为他画分镜打下根底。乃至,他还会自己规划电影海报、自己画服装规划图。

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《大地之歌》分镜草图

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雷伊绘制的服装规划图

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依据泰戈尔的小说改编的电影《孤单的妻子》海报,雷伊规划


1947年,印度独立,雷伊与奇答那答·达斯古普塔Chidananda Dasgupta等人合作,成立了加尔各答电影协会,并透过协会触摸了许多外国电影,印度新浪潮由此开端。

雷伊在《咱们的电影,他们的电影》中回想,“印度独立了,咱们也成立了电影俱乐部,自觉在常识分子之间传递电影文明。”

他在二战时期还援助了驻扎在加尔各答的美国陆军,而陆军单位则帮助他了解最新上映的美国电影。

雷伊也由此结识英国皇家空军的职工诺曼·克莱尔 (Norman Clare) ,他们分享彼此对电影、西洋棋、西洋古典乐的酷爱。

1949年,雷伊娶了拜乔亚·达斯(Bijoya Das) ,他多年来的爱人。

同年,让·雷诺阿(Jean Renoir)来到了加尔各答拍照电影《大河》。

雷伊帮忙他寻觅乡间的外景拍照地,乃至拜雷诺阿为师。其时,雷伊告诉雷诺阿他拍《大地之歌》的设想,取得了雷诺阿的支持。

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让·雷诺阿在《大河》片场


雷诺阿还延聘雷伊的朋友Bansi Chandra Gupta担任艺术总监(印度电影业最巨大的艺术总监之一),延聘Harisadhan DasGupta担任助理(印度闻名导演),还有SubrataMitra(雷伊御用拍照师)参与制造。

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最左面是导演Harisadhan Das Gupta,中心是雷伊


1950年,雷伊被D. K. Gupta派往伦敦总部作业。

在伦敦的三个月间,雷伊看了近百部电影,其中新写实主义电影、维多里奥·狄西嘉的《偷自行车的人》对雷伊造成了深入的冲击。

雷伊后来对此表明,他走出戏院时,便下定决心要成为一位电影作业者。

02与阿普同在的年代

他在1952年底以个人积蓄开端拍照,期望一边拍能一边筹集资金。但由于和制片人Anil Chowdhury筹资不顺,电影整整拍了三年,简直难以为继。

所幸,电影拍照师SubrataMitra伸出援手,Bansi ChandraGupta自愿担任艺术总监。

还有《大地之歌》作者Bibhuti Bhusan Banerjee的遗孀,也十分赏识雷伊所画的插图以及他父亲和祖父的著作,版权报价给得非常低。

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艺术总监Bansi Chandra Gupta


其实早在1949年,雷伊就开端创造《大地之歌》的剧本,他还将分镜都画好,最终这些分镜图都被捐献给了巴黎的法国电影资料馆(Cinémathèque Française)。

1952年10月27日,他方案拍照第一幕,阿普和姐姐看火车穿过喀什花海(Kaash),十分困难选好址,拿着机器回来拍照时,却发现花被牛吃完了,不得不再等下一季花开。

雷伊后期回想:“拿着拍照机拍照,和艺人们在一起的一天所学的常识,比读数十本书还多。”

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饰演阿普的小艺人


由于没有钱,艺人班底也是职业艺人与素人混杂,阿普、阿普的妈妈都是完全没有演出经验的素人。

1953年,雷伊总算找到投资人安娜·杜塔(AnaDutta),但资金也很快用完,雷伊乃至不得不典当妻子的饰品。

而后,制片人Anil Chowdhury尽力拉来了西孟加拉政府的支持,在一年的休整后,影片得以继续拍照。

后来,Ray将之描绘为一个奇观,“首要,Apu的声响没有被损坏。其次,Durga没有长大。第三,Indir Thakrun没有死。”

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《大地之歌》插画


虽然政府官员罗易先生(B.C.Roy)把《大地之歌》错当成纪录片,还期望雷伊多表现“农村改革的发展效果”,以至于在1956年的戛纳世界电影节上,作为故事片的《大地之歌》被颁发纪录片的最高奖项“最佳人文纪录片奖”。

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《大地之歌》规划草图


1955年头,美国导演约翰·休斯顿在印度寻址拍《国王迷》,雷伊向他展示了一小段片花,也便是著名的Apu和姐姐在花海中看火车上穿越乡村的情景。


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《大地之歌》分镜

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《大地之歌》剧照


约翰·休斯看完后,立马就联系了在美国纽约现代艺术博物馆作业的梦露·惠勒(Monroe Wheeler)。

梦露·惠勒也在加尔各答筹备印度主题展览,之前就有留意到雷伊,但《大地之歌》迟迟不能竣工,最终在约翰·休斯的力荐下,梦露·惠勒帮雷伊争取到了在MOMA首映时机。

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《国王迷》片场照,图中为约翰·休斯


后期制造时,雷伊期望拉维·香卡为电影伴奏。

于是拉维·香卡之时刻紧迫的巡回演出里,看完半部电影,挤出11个小时,不间断作业,完结伴奏。

多年以后,雷伊在《与阿普同在》一书中回想,“那是一场马拉松式的竞赛,让咱们精疲力竭,但很快乐,由于大部分音乐听起来都很精彩。”

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拉维·香卡,西尔塔琴大师,印度传统音乐教父,披头士的恩师

(他和女儿,大概能够对标窦唯和窦靖童)


1955年8月26日,电影《大地之歌》在加尔各答上映,大获成功。

B.C.Roy还为在加尔各答拜访的总理尼赫鲁组织了一次放映,尼赫鲁大为所动,力推《大地之歌》参与1956年的戛纳电影节,被安排在黑泽明的《活人的记录》后展出。

在那个不普通的下午,一位印度电影大师横空出世。

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《大地之歌》戛纳海报

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黑泽明和雷伊,1981年威尼斯电影节合照

03 影人回想

雷伊曾被美国《年代周刊》评为二十世纪最巨大的十位导演之一。他还被印在印度纪念邮票上。

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纪念邮票,周围是奥斯卡小金人和《大地之歌》经典画面


他和印度有名的电影人基本都合作过,比方,宝莱坞国宝级女艺人瓦希达·雷曼。

瓦希达·雷曼在提及雷伊时,说到:“雷伊是个电影人,他明确知道自己要的是什么,他绝不会浪费任何材料和时刻。像Raj Kapoor或K. Asif这样的导演或许会为一部12,000到18,000英尺的电影拍照25,000到30,000英尺胶卷,但雷伊肯定不会。”

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瓦希达·雷曼与雷伊,《远征》(অভিযান 1962年)片场


马德比·慕克吉,曾拿过印度电影最佳女主角奖,她说,雷伊是一个非常了解艺人局限性的导演,但却从来不表现出来,他的剧本里简直包含所有的细节,所以更加需求扮演精准。

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改编于泰戈尔小说的电影《孤单的女性》片场,马德比·慕克吉与雷伊

第62届戛纳电影节的评定员之一的莎米拉·泰戈,也和雷伊长期合作过,在她眼中,雷伊总能最大极限地调度艺人,他给艺人的有时还会是手写的剧本,他会在现场和艺人仔细讲戏,期望艺人能够按着设定进行扮演。

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《大树之歌》剧照

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《大树之歌》片场,雷伊在辅导莎米拉·泰戈和索米特拉·查特吉


还有阿拉克纳达·罗伊,在大吉岭拍照《干城章嘉》时刚刚满十八岁,罗伊还特地为她点了一份蛋糕来庆祝生日。

她也说到,雷伊拍照很少违背剧本,虽然偶然也有即兴发挥的时分。

孟加拉国第一位女拍照师,华宇娱乐平台Sayeeda Khanam也曾长时刻跟拍雷伊,她说,“我曾拍过西尔塔琴大师UstadAllauddin Khan,印度有史以来最受欢迎艺人之一Uttam Kumar,印度电影女艺人Suchitra Sen等。但对我来说,雷伊将永远是特别的。他是我遇见最有创造力,充溢爱心和鼓舞人心的人。”

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Sayeeda Khanam拍的雷伊


黑泽明雷伊也是志同道合,互相尊重的大师。雷伊还给黑泽明画过素描。两人还一起去过泰姬陵。

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雷伊画的黑泽明

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70年代,雷伊和黑泽明在泰姬陵


他还能够和约翰·布尔曼,比利·怀尔德,米开朗基罗·安东尼奥尼平起平坐。

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四位大导齐聚1982年戛纳电影节


作家萨尔曼·鲁西迪说,雷伊是史上最出类拔萃的诗人,他所编写喜剧或悲惨剧好像生活自身。

雷伊的传记作者玛丽·塞顿乃至引证《湿婆的舞蹈》中的一段来形容雷伊:“每个民族在自我表达的过程中都为世界文明贡献了一些重要的东西。”

乃至有学者盛赞阿普三部曲,跨越了区域、国家、世界三重语境,成为独立后的印度献给世界文明融合的一份大礼。

阿普三部曲,既能够满足普通观众一探印度日常生活的好奇心,又以其节制的美学表达对自由和进步的渴望,加上极富东方色彩的影像语言,更是具备民族性。

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雷伊


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